El montaje sobrecogedor, claustrofóbico y deslumbrante de 'La ciudad muerta' ha dado vuelo a la temporada de La Bastilla. Y es que la ópera de Erich Korngold, proscrita en tiempos del nazismo con el sello discriminatorio de 'música degenerada', va camino de recuperar la reputación que adquirió en los años 20.
Tomando como referencia el thriller psicológico con que la analiza el talento escénico de Willy Decker. Fue él quien reestrenó el título en el Festival de Salzburgo, quien la llevó a escena al Liceu y quien la presenta en el Teatro Real el próximo mes de junio.
La historia transcurre en dos planos -el real y el de los sueños-, se concede algún que otro guiño felliniano -la aparición del cortejo papal- y avanza con la tensión de una película de Hitchcok -¿'Vértigo'?-, aunque, sobre todo, tiene el mérito de atenerse a un ritmo de lectura audaz, mágico. Seguramente porque Decker sabe escuchar la música y porque ha obtenido el máximo rendimiento de los cantantes.
El tenor, Robert Dean Smith, despunta en los pasajes líricos, mientras que la soprano, Ricarda Merbeth, se desenvuelve sobre la escena con la autoridad vocal y dramática de quien ha frecuentado el repertorio de entreguerras. Más o menos como le sucede al maestro Pinchas Steinberg, cuya afinidad estilística con la música de Korngold se la inculcó su padre cuando la familia residía en Los Ángeles.
Allí acudió a refugiarse Korngold y allí también obtuvo dos Oscars ('Las aventuras de Robin Hood', 'El halcón del mar'). Tuvo que dedicarse a la música cinematográfica y resignarse al trauma del desarraigo. Había compuesto 'La ciudad muerta' con 22 años y se postulaba como un genio superdotado. Llegaron a compararlo con Mozart. Por el talento, por la precocidad y por el hallazgo de la ironía.
FUENTE; http://www.elmundo.es
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